Quand avez-vous eu pour la première fois ce déclic : « Ça y est. C'est pour ce genre de travail que je veux être reconnu » ?

Honnêtement, je ne le vois pas vraiment comme ça. Je photographie d’abord pour moi. Si mon travail plaît à d’autres personnes, c’est un bonus. J’ai toujours aimé être dans la nature. Avec ma photographie, j’essaie de partager ces moments pour aider les gens à apprécier, et au bout du compte à protéger, ce qu’il nous reste, qu’il s’agisse de magnifiques sites préservés de la pollution lumineuse ou de minuscules araignées sauteuses colorées.

Qu’est-ce qui nourrit votre créativité en ce moment, discrètement ou intensément ?

Faire modifier l’un de mes appareils Sony pour capturer les données H-alpha a complètement changé ma manière de regarder le ciel nocturne. Cet appareil modifié révèle d’immenses nébuleuses d’hydrogène invisibles à l’œil nu comme aux appareils standards, et apprendre à intégrer ces données dans mes paysages astrophotographiques grand angle est devenu une vraie passion ces deux dernières années.L’apprentissage a été exigeant, mais extrêmement gratifiant. J’ai beaucoup puisé mon inspiration auprès d’autres photographes d’Australie-Occidentale, comme Trevor Dobson et Leonel Padron, tandis que les outils d’astrophotographie d’Affinity m’ont aidé à affiner mon workflow.

Y a-t-il des règles créatives que vous suivez à la lettre, ou que vous enfreignez juste pour le plaisir ?

Le regretté Dale Sharpe m’a appris que la Voie lactée devait être la « cerise sur le gâteau » en astrophotographie de paysage. Avec cette idée en tête, je cherche toujours un premier plan intéressant, capable de compléter le ciel nocturne sans le dominer.

Quel est le héros de l'ombre dans votre flux de travail Affinity ?

Le filtre de suppression de l’arrière-plan pour l’astrophotographie fait partie de presque tous mes workflows. Il est précieux pour équilibrer les couleurs et la luminosité du ciel nocturne. Je l’associe généralement à un réglage Couleur sélective pour peaufiner l’image finale.Pour ma macrophotographie, en revanche, je ne pourrais pas me passer du Pinceau de remplissage. C’est le moyen le plus rapide de supprimer les poussières de capteur et de nettoyer l’image finale.

Y a-t-il une astuce Affinity que vous partagez systématiquement ?

Le réglage non destructif Étirement des tons d’Affinity fait partie des fonctions que je recommande tout le temps. Il permet de révéler beaucoup plus facilement les nébulosités subtiles et les bandes de poussière cachées dans le ciel nocturne, tout en gardant la possibilité d’affiner l’image plus tard.

Paul V Harrison

Photographe

•

Australie

Originaire du Royaume-Uni et aujourd’hui installé à Perth, en Australie-Occidentale, Paul V Harrison est photographe de nature et astrophotographe. Ce qui a commencé comme de simples photos-souvenirs de ses voyages a peu à peu évolué vers des images soigneusement construites, révélant la beauté du monde naturel comme celle du ciel nocturne. À travers la macrophotographie et l’astrophotographie, Paul associe des techniques de terrain minutieuses à une post-production réfléchie pour révéler des détails souvent invisibles, des minuscules araignées sauteuses aux vastes nébuleuses H-alpha cachées dans la Voie lactée.

Début de la section : Travail créatif

Aller à la fin de la section « Travail créatif »

Travail créatif

Des traînées d’étoiles tournoient autour du pôle céleste sud, au-dessus des Pinnacles.→

Photographie

Astrophotographie

Les nébuleuses d’hydrogène cachées autour d’Orion, au-dessus de Nambung→

Photographie

Astrophotographie

La Voie lactée et la nébuleuse de Gum au-dessus de l’Australie-Occidentale→

Photographie

Astrophotographie

Quand l’heure bleue rencontre la Voie lactée à Sugarloaf Rock→

Photographie

Astrophotographie

Traînées de satellites traversant la Voie lactée→

Photographie

Astrophotographie

Aller au début de la section « Travail créatif »

Fin de la section : Travail créatif

« J’utilise Affinity depuis près de 10 ans, et j’ai vraiment le sentiment d’appartenir à une communauté. La générosité de l’équipe derrière le logiciel, mais aussi de ses utilisateurs, dans le partage de conseils, d’idées et de techniques, a profondément influencé ma façon de travailler. Cela m’encourage à penser à l’image finale avant même d’appuyer sur le déclencheur, afin de capturer les bonnes données sur le terrain. Affinity me donne ensuite les outils nécessaires pour concrétiser cette vision. »

Q&A

Honnêtement, je ne le vois pas vraiment comme ça. Je photographie d’abord pour moi. Si mon travail plaît à d’autres personnes, c’est un bonus. J’ai toujours aimé être dans la nature. Avec ma photographie, j’essaie de partager ces moments pour aider les gens à apprécier, et au bout du compte à protéger, ce qu’il nous reste, qu’il s’agisse de magnifiques sites préservés de la pollution lumineuse ou de minuscules araignées sauteuses colorées.
Faire modifier l’un de mes appareils Sony pour capturer les données H-alpha a complètement changé ma manière de regarder le ciel nocturne. Cet appareil modifié révèle d’immenses nébuleuses d’hydrogène invisibles à l’œil nu comme aux appareils standards, et apprendre à intégrer ces données dans mes paysages astrophotographiques grand angle est devenu une vraie passion ces deux dernières années.
L’apprentissage a été exigeant, mais extrêmement gratifiant. J’ai beaucoup puisé mon inspiration auprès d’autres photographes d’Australie-Occidentale, comme Trevor Dobson et Leonel Padron, tandis que les outils d’astrophotographie d’Affinity⁠(s’ouvre dans un nouvel onglet ou une nouvelle fenêtre) m’ont aidé à affiner mon workflow.
Le regretté Dale Sharpe m’a appris que la Voie lactée devait être la « cerise sur le gâteau » en astrophotographie de paysage. Avec cette idée en tête, je cherche toujours un premier plan intéressant, capable de compléter le ciel nocturne sans le dominer.
Le filtre de suppression de l’arrière-plan pour l’astrophotographie⁠(s’ouvre dans un nouvel onglet ou une nouvelle fenêtre) fait partie de presque tous mes workflows. Il est précieux pour équilibrer les couleurs et la luminosité du ciel nocturne. Je l’associe généralement à un réglage Couleur sélective pour peaufiner l’image finale.
Pour ma macrophotographie⁠(s’ouvre dans un nouvel onglet ou une nouvelle fenêtre), en revanche, je ne pourrais pas me passer du Pinceau de remplissage⁠(s’ouvre dans un nouvel onglet ou une nouvelle fenêtre). C’est le moyen le plus rapide de supprimer les poussières de capteur et de nettoyer l’image finale.
Le réglage non destructif Étirement des tons d’Affinity fait partie des fonctions que je recommande tout le temps. Il permet de révéler beaucoup plus facilement les nébulosités subtiles et les bandes de poussière cachées dans le ciel nocturne, tout en gardant la possibilité d’affiner l’image plus tard.